为什么你不敢想手上站了一只大象呢? | 7月15日 一席杭州

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7月15日,一席第56期杭州场,10位讲者。

华沙「研究面孔的科研工作者们到底在研究什么」

很多科幻电影、小说都会告诉我们,我们的大脑并没有被完全开发,只开发了5%、10%、20%等等某个特定的数字。其实并非如此。我们的大脑几乎被用干了、榨尽了,尤其是面孔处理的区域,几乎完完全全被榨干,甚至最近有论文研究说,文字处理区域和面孔处理区域会互相抢占空间。既然大脑里面寸土寸金,那么处理面孔就肯定要根据我们的环境做最大化的优化。

徐腾「热闹观察家」

绿衣服这个神仙手上拿着一个拐杖。我开始以为是个拐杖,走近一看,方向盘。

最讲究的是后殿的车神,后殿的车神手上是666。如果车神没有保佑你,旁边还有地藏。如果下了地,地藏管所有一切,一条龙服务。

张娜「再造衣银行」

我刚刚说到一件衣服的背后都会反映一个人的过去。而我们中国恰恰是一个太容易遗忘的一个国家,几十年前发生的事、十几年前发生的事,甚至昨天发生的事,我们都不记得了。而在今天,其实服装工业也是这个非常快的社会中的一环,衣服有的时候就已经像微信的那些文章一样阅后即焚了。有什么办法可以让大家慢下来一点,既然我们有新的衣服,那是不是也应该有一个管道,它可以做的是旧衣的新生呢?

钟扬「种子方舟」

我在西藏工作了13年,其中第一件事就是收集种子。这个种子是应对全球变化的。猜测一下,一百多年后,大家发现一种植物有抗癌作用,可这种植物由于气候变化已经没有了,但是一百多年前有个姓钟的教授好像采过。

都一百多年了,姓不姓钟又有什么关系呢,是不是教授没有人在乎了,反正终于发现了那个罐子。那个罐子里有5000粒,拿出来一种只有500粒能活,最后种起来只有50粒能结种子。但是那个植物不就恢复了吗?

赵逵「川盐古道」

很多老人告诉我们,在巴蜀地区有一条古盐道,要是沿着这条古盐道走,就可以找到这些村子。于是我们每到一个古村落,就去问村里的村民,你过去贩过盐没有,你贩盐过去在哪里歇脚。很惊讶的事是,七八十岁的男性过去几乎都贩过盐。这件事给我们一个非常大的启发,也许盐这样东西,在这个大山里头沉淀出很多很稀奇、让我们想象不到的事情。

田霏宇「当代艺术和当下世界」

我始终认为艺术不是对和错的问题,很多人面对当代艺术,第一个反应是,我看不懂,可能有的时候甚至想,这些作品是故意让人看不懂。但是这些看不懂,通过艺术机构,以及种种我们这样在艺术领域的介入,可以变成一种新的体会,所以我们的工作,就是让这些人对当代艺术,由看不懂,到可以有自己的理解。

文贤继「米埔」

有时候,正好是下午涨潮的时候,坐在这里,太阳在背后,好多鸟在前面飞。看到这个景色,大家都觉得再苦我们都值得。当然这只是我跟大家分享的我们做米埔自然保护区的一些案例。其实也没有很高科技,所有的这些事情可能做的跟农民一样,但只有你去做了,对鸟就会有帮助。

张杨「通往冈仁波齐的路」

整个《冈仁波齐》,从很早的一个种子、一个理想,到最后慢慢实现的过程,对我来说其实只是一个起点,给了我关于电影一个新的想象,就是电影还能这样拍——不是像传统的剧组一样需要很多人,而是只有很少的人,但是把拍摄的时间拉长,有足够的时间真正地去进入生活,去捕捉。可能对电影有了一个重新的认识之后,就以一个新的导演,第一次拍电影的状态进入,这是完全可能的。对于我来说,这就是通往冈仁波齐的路。

许卫红「秦始皇的城与秦始皇的兵」

很多人觉得女性不适合做考古工作,但以我自己的经历,并不存在这样的问题。首先作为少数群体,好的房子肯定优先给你住;其次,性别优势往往会在工作中有更多细致的发现和感性的思考,比如彩色的兵器把、皮盾和武士俑的眼睫毛等等。而考古不仅是发现彩色俑坑,更重要的是解读彩色。它是关于人生的痕迹、死的痕迹,还有跟生死留下的痕迹相关的痕迹。

吴俊勇「在想象的世界把自己邪恶指数放大十倍」

每个人要寻找那种独特的视角,你就会发现,人生不一样了。在想象的世界,把自己的邪恶指数放大十倍。其实我想说放大一百倍,无穷倍。因为我们总会觉得生活很平常、很乏味。为什么呢?我们不敢乱想。我们会想,手上站了一只老鹰,为什么你不敢想手上站了一只大象呢?

【现场】

摄影 / 徐徐

摄影 / 徐徐

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